物欲横流的世界，人要么是骗子，要么是傻子，可是人又并不知道自己要什么，憎侣之夜都是别人告诉的，深刻的黑色幽默。有点台湾版猜火车的意思。人还是需要真诚真实真心。四个年轻人，一个最终认识到了这个道理但是代价惨重。一个有些认识到，代价有些搞笑。一个还没有认识到，仍有许多苦难烦恼在等他。一个一直认识到，憎侣之夜最终收获了真情。 漂亮的电影。

高仓健 山田洋次 憎侣之夜 倍赏千惠子 经典 實際只買了碟還沒看, 但用腳思考的人都猜得到, 一定好睇!!!

第一次正面展现国民党抗战，影片的历史价值超越了电影本身的意义，将台儿庄战役的历史面貌真实呈现，大到惨烈宏大的战争场面，小到丰富细腻的人物刻画，共同传达出一种历史的厚重和悲怆，憎侣之夜即便历史的硝烟早已散去，但我们仍能从电影里感受到先辈们的那股热血和无畏，那种令人敬畏的视死如归；在侵略者面前，无论是将帅还是普通士兵都是勇者，憎侣之夜都是英雄，结尾的“血肉长城”震撼人心，憎侣之夜令人泪目。

开放式结局差评。个人认为本片探讨的核心问题是社会的不平等性以及是否应该以包括暴力在内的方式不择手段地对抗这种不平等性。对于这种只知道提出问题却不置可否的片子个人一直不是很感冒。还剩「憎侣之夜」和「忘忧草」

安公早期不成熟的美学建构，憎侣之夜可以看作是他基于社会活动的现实主义向由心理环境耦合主导的后现代主义跨越的一次平庸演习。此时他对空间的嗅觉和人物与环境情态的渲染明显还远远不足。室内室外两个空间更像是平行不互通的舞台由戏剧性结构而并没有那种“打开-运作”的张力在内——这是从现象学生发的维度，诸如《老公出轨前女友(男出轨)1笔趣九万》与《午夜福利试看120秒体验区》中无定形的自然主义心理波动既由虚无感引导同时又必然一个明确不属于戏剧层面的落点，前者是黑暗降临后最终统一的下行，而后者则来自循环的开始，空间无中生有地生发最后又归于一个无可辩驳的平面，活力与美学却在此涌现。而僵死矗立的建筑既提供强度上的对比，憎侣之夜同时也是一种象征对冲的符号，憎侣之夜正是在这种活动中人物提取了超越般的游荡意志。直到安公的集大成《红果免短刷新版2025》中，憎侣之夜这种互动演化成男女所代表不同时空的贴合分离，似贯彻星河之能量